Una bailarina cuelga delicadamente en el aire. Los granos de palomitas de maíz flotan mágicamente sobre el suelo. El humo del cigarrillo de un anciano está congelado en un bar mal ventilado hasta que una mujer lo agita con los dedos. Sus escenas como estas del video Lonely Together de Avicii y Rita Ora, sobre un hombre y una mujer que corren caprichosamente a través de un mundo suspendido en el tiempo, le valieron al clip una nominación a los Mejores Efectos Especiales en los MTV Video Music Awards de este año, que se transmiten el 20 de agosto. .
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Pero el reconocimiento también es agridulce: Lonely Together, dirigido por el antiguo colaborador de Avicii, Levan Tsikurishvili, es uno de los últimos videos que hizo el DJ sueco antes de morir de un aparente suicidio en abril pasado, y la última vez que los dos trabajaron juntos.
Realmente no sé cómo manejar este tipo de situaciones, dice Tsikurishvili desde su casa en Suecia. Su voz es áspera y llena de suspiros mientras habla sobre la visión de su difunto amigo para el clip, capturado en un video exclusivo detrás de escena a continuación. Todavía estoy recogiendo mi cabeza, para ser honesto contigo, continúa Tsikurishvili. Es genial [ser nominado], pero al mismo tiempo, es muy emotivo. Siento la responsabilidad de mantener su espíritu y estar allí; para hacer esta entrevista, por ejemplo. Para no olvidarlo, para poder hacer llegar el mensaje a la afición ya la gente que lo amaba.
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Tsikurishvili, quien dirigió el documental íntimo de 2017 Avicii: True Stories , había trabajado de cerca con Bergling desde que los dos se conocieron en 2012. Pero el video de Lonely Together se armó un poco sobre la marcha, y la pareja se decidió por un concepto solo tres semanas antes de su plazo. Debe haber habido 12 o 13 tratamientos, dice Tsikurishvili, antes de que Bergling finalmente descartara la idea de una pareja enamorada, solos mientras navegan por un universo estancado.
Inmediatamente después de esa conversación, comenzamos a trabajar para recopilar los personajes, [planificar] las posturas y todo, recuerda Tsikurishvili. Fue muy, muy rápido. Ni siquiera tuvimos tiempo de darnos cuenta de la brevedad del plazo.
El video no sería lo que es sin la participación de Bergling. Fue idea suya, por ejemplo, filmar la secuencia del compás de apertura en un solo plano en movimiento para conectar a los personajes y establecer el universo de los videos. Fácilmente podría ser director por sí mismo, dice Tsikurishvili. Era realmente un narrador increíble, aparte de la música. No sé de dónde salió eso. Siempre daba el siguiente paso en cada video que hacíamos cuando se trataba de comprender todo el proceso.
Tsikurishvili llevó a un equipo de filmación a Kiev, Ucrania, donde hay una gran cantidad de parques de diversiones, así como actores profesionales a los que no les importa colgar boca abajo en una posición perfectamente congelada durante minutos y minutos. Pero el escenario colorido del carnaval, quizás la escena visualmente más impresionante de todo el video, casi no sucede.
Realmente tenía un día para fotografiar el parque de diversiones y esperábamos lluvia, dice Tsikurishvili. La lluvia nos golpeó muy fuerte. Yo estaba como, Joder, no vamos a poder terminar esto, pero por suerte, la lluvia terminó en tres o cuatro horas. Pudimos filmar todo y luego hicimos mucho en la postproducción.
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El video solo tomó unos días para filmar un segundo equipo que eliminó las escenas de Oras en un día y las semanas restantes se dedicaron al minucioso trabajo de detalle en el estudio. ¿Esos dólares voladores atrapados en el aire? Están sentados en palos que tuvieron que ser difuminados. ¿La bailarina y ese tipo colgado boca abajo? También sobre los mecanismos de apoyo que se invisibilizaron en la postproducción. ¿Las palomitas y el fuego? Eso ni siquiera estuvo allí. Y la mosca tampoco.
De hecho, es realmente emocionante, dice el director sobre el proceso, porque literalmente ves la forma completa del video que se desarrolla paso a paso, palomitas de maíz. Cada efecto se une, y es increíble, pero literalmente pasamos día y noche en el estudio con los artistas de efectos. Pierdes algún tipo de realidad. Solo ves los problemas, y es terrible, pero tienes que concentrarte en lo principal, que es el video. Supongo que los directores luchan constantemente por estar entre la realidad y la ficción.
Si una nominación a los VMA es una indicación, las horas extenuantes y los dolores de cabeza inducidos por la pantalla dieron sus frutos al final. Para Tsikurishvili, ganar los VMA sería conmovedor, pero no poder compartirlo con Bergling también sería doloroso.
Es difícil, dice. Ya no puedo llamarlo ni enviarle un mensaje. Se siente como si la vida se volviera más pesada, pero al mismo tiempo, aprendí mucho de él. Lo único que tenía era esta honestidad. Siempre fue una persona muy honesta por encima de todo. Es increíble verlo en la forma en que la gente quiere honrarlo, todos estos tributos diferentes. Se siente extraño hacer entrevistas, pero al mismo tiempo, siento la responsabilidad de compartir las historias sobre Tim; recordarlo tanto como sea posible. Eso es lo que puedo hacer desde esta vida, desde aquí por él.
