Desde sus inicios, cuando los promotores prometieron preservar la música antigua, el country ha sido un género construido sobre el pasado.
Ya sea relatando eventos de la infancia en las letras o tomando prestadas las frases y la técnica de sus predecesores, cada generación ha logrado traer la historia al aquí y ahora.
Con Every Other Memory, Ryan Hurd logra eso de dos maneras, ya que el protagonista de la canción recuerda un viejo amor a través de un álbum de recortes mental de su tiempo juntos. Y una de las imágenes específicas es un concierto de Eric Church, que rinde homenaje a uno de los íconos de la vida real de Hurds.
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Realmente me encanta apoyarme en la nostalgia, dice Hurd. Es una gran parte de nuestro género, y elegí imágenes, como emojis, para que cada línea sea una instantánea.
Cada línea lírica tiene una deuda con la línea de guitarra que se abre paso a través de los tres minutos y 39 segundos completos de Every Other Memory. Nathan Spicer, que ha tocado la guitarra de gira con Katy Perry y Maren Morris, y coescribió Hurds To a T, ofreció ese riff fundamental y ácido cuando escribieron Memory with Cole Taylor (Home Alone Tonight, Sippin on Fire) en el estudio Spicers en Área de Woodbine de Nashville. El riff en sí es continuo, aunque los acordes se mueven por debajo para crear un movimiento hacia adelante para la canción.
Lo que me encanta de los riffs simples como ese es que lo escuchas sobre el primer acorde, y luego lo escuchas sobre el segundo acorde, y luego lo escuchas sobre el tercer acorde, y es diferente cada vez, dice Spicer. Es bastante familiar que los bolsillos se establezcan, las notas se establezcan, los campos se establezcan, y luego puedes escribir una buena canción sobre eso.
Hurd pronunció las primeras líneas Todavía huelo el humo de/Los fuegos artificiales del 4 de julio que establecieron el tono retrospectivo de la pieza, que a su vez se basó en modelos anteriores en forma y estructura.
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Con las canciones de recuerdo, siempre pienso en cómo Kenny Chesney hizo Anything but Mine y cómo hicieron ese amor de verano, dice Taylor. Pero tenían imágenes geniales que lo hacían diferente y genial, así que para mí era solo tratar de encontrar esa singularidad de imágenes que harían que cualquiera en cualquier lugar se pusiera a sí mismo en esa canción. Cuando obtuvimos la chaqueta de cuero [y la] primera fila en el concierto, luego esa vibra Springsteen-y, tuvimos algo genial.
Hurd incluyó un concierto de la Iglesia en la mezcla, recordando un espectáculo específico al que asistió el 19 de marzo de 2010 en el Teatro Estatal de Kalamazoo antes de mudarse de Michigan a Nashville. También pasó más de un año antes de que Church incluyera su propio Springsteen en el álbum Chief y dos años antes de que Church escribiera Talladega. Ambas canciones se mencionan en Every Other Memory.
Tengo tantos recuerdos de ese programa, dice Hurd. Recuerdo ver a amigos de la escuela secundaria allí, extrañamente, y creo que Talladega es una palabra genial, así que la puse allí. Eric es obviamente el mejor compositor de música country de nuestra generación, y un pequeño asentimiento, creo, es apropiado.
Hurd presentó Last call, first kiss como frase de apertura del coro. Le encantó tanto que la usó en otra canción que escribió la misma semana y el título de Every Other Memory llegó una vez que comenzaron la historia, que se puede interpretar. como una vieja relación que el cantante nunca superó o un amor pasado que sirve como marcador positivo en el desarrollo de los chicos.
Creo que es más una especie de agridulce, hombre, fue algo increíble lo que tuvimos, y todavía está ahí, señala Taylor. Todos tenemos a alguien que se queda contigo, ya sabes. Ya sea algo bueno o malo, todo el mundo tiene a alguien.
El puente cambió el fraseo y le dio a Hurd algunas notas extendidas que acentuaron la grava en su voz. Y creó un poco de bucle de coro/puente.
La forma en que el puente entra en el estribillo, que es como, Never be another / Like that last call, first kiss sigue y sigue, como si nunca pudiera terminar, dice Spicer. Lo cual es muy apropiado para la canción. Solo teníamos que terminarlo.
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Pero atravesaron el puente por segunda vez antes de llegar a ese final. Terminar en el puente es una maniobra poco común en el campo.
Ese es el tipo de cosas que puedes hacer después de haber escrito miles de canciones y no solo estás poniendo un puente en él solo porque sientes que lo necesita, dice Hurd. Realmente agrega [a ella] melódica y líricamente.
Hurd cantó una voz para la demostración, que Spicer armó solo, tocando todas las partes. Hurd dudaba de poder superar la emoción que puso en su actuación, por lo que él y el productor Aaron Eshuis (Scotty McCreery) decidieron construir el maestro en torno a la actuación existente de Hurd durante una sesión del 14 de enero en Nashvilles Sound Emporium. Derek Wells recreó el riff de guitarra clave mientras lo cortaba con un grupo que incluía al baterista Phil Lawson, el bajista Tony Lucido, el guitarrista acústico Ilya Toshinsky y el teclista Dave Cohen, además de algunos elementos instrumentales de la demostración de Spicers. Apropiadamente para una canción que abraza el pasado, Eshuis creó deliberadamente una atmósfera de la vieja escuela para el día.
Era una especie de banda que compartía la aventura de descubrir la canción juntos, dice. Probablemente teníamos algunas velas encendidas, algo de incienso y, ya sabes, la iluminación era genial. Es una especie de estudio vibrante, por lo que se sintió como un paso atrás en el tiempo un poco. Parte de eso fue intencional.
Pero parte de eso también fue la historia que viene con el corte en Sound Emporium, una sala que ha producido cientos de éxitos para actos como Alan Jackson, Kenny Rogers y Trisha Yearwood.
Se sintió como el tipo de sesión en la que si Willie Nelson hubiera entrado por la puerta, probablemente no me habría sorprendido tanto, dice Eshuis. Simplemente se sintió un poco como las sesiones con las que siempre soñamos entrar en el negocio. No siempre es así todos los días, pero tenemos que hacer que suceda ese día.
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La esposa de Hurd, Morris, también debe haberlo sentido. Cuando cayó Every Other Memory, ella se ofreció como voluntaria para hacer armonías en él, y entró en una fecha posterior para noquearlos. Eshuis agregó sus propias armonías para completar la grabación.
Todos vieron a Every Other Memory como uno de los temas más destacados de un lote de canciones que había grabado, y la convicción general en Sony Music Nashville, especialmente del presidente/CEO, lo convirtió en la elección para el siguiente sencillo.
Randy Goodman lo dijo, dice Hurd con una sonrisa. Eso es generalmente lo que se reduce a.
RCA Nashville lo emitió a la radio AM/FM a través de PlayMPE el 20 de abril con una fecha de adición del 18 de mayo. A través de su trama nostálgica y su guiño a la Iglesia, definitivamente rinde homenaje a lo que le precedió, pero también se basa en el propio pasado de Hurd de una manera que parece una nueva meseta.
Es una canción que sabíamos que era especial solo porque está bien escrita, tiene un sonido limpio y parece que ha sido nuestro mayor debut hasta ahora, dice Hurd. Ha sido un comienzo realmente positivo.