Si desea obtener información sobre la autoimagen de una celebridad, podría hacer algo peor que ver a uno hacer la breve caminata desde el carro elegido por las estrellas hasta la alfombra roja antes de una entrega de premios. El frenético área de entrega de VIP en los Premios Grammy 2010 revela más de lo que cualquier entrevista televisiva podría revelar. Alice Cooper sale de un automóvil anodino y pasea, indiferente y sin pretensiones, entre la multitud antes de que alguien pueda mirar dos veces. El minidescapotable de Lady Gaga se detiene con ella sentada en el asiento trasero, con los ojos fijos estudiosamente en un punto en la distancia; cuando sale del auto, algunas de las docenas de cables que giran alrededor de su vestido quedan atrapados en el asiento, y hay una contención colectiva de la respiración cuando se separa.
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Y luego está Ke$ha. La joven de 23 años sale de un todoterreno negro con la gracia de un potro bebé (todas las piernas que a veces parece que todavía está aprendiendo a usar), entrecierra los ojos y se frota los ojos. Está deslumbrante, dando vueltas y vueltas con su vestido dorado de Nicolas Jebran, tambaleándose sobre los tacones de Giuseppe Zanotti. Sé los nombres de los diseñadores porque los tiene garabateados en una hoja de trucos, y mientras avanza por la alfombra para el carnaval previo al espectáculo, las cámaras hacen clic y los productores de televisión estresados ????gritan su nombre, murmura el nombre de Jebran para recordarlo. Su largo cabello rubio está despeinado, incluso cuando está peinado. Se tambalea y mira a su alrededor con cautela. Todo en su lenguaje corporal, expresión y postura transmite perfectamente un pensamiento: no estoy seguro, pero aún puedo estar borracho.
En diciembre, con Tik Tok en el n.° 3 y listo para el n.° 1 en el Hot 100, las cámaras de Billboard.com le pidieron a Ke$ha que hablara sobre Tok y sus planes para el 2010.
No es tan diferente de la expresión de su rostro cuando sale de la bañera en el video de su exitosa canción TiK ToK, que acaba de pasar su novena semana consecutiva en el número 1 en el Nosotros Hot 100, el tramo más largo para un debut. sencillo de una artista femenina desde que Debby Boone se mantuvo en el número 1 durante 10 semanas en 1977 con You Light Up My Life. Su álbum, Animal, debutó la semana en que TiK ToK llegó al No. 1, vendió más de 150,000 copias y se convirtió en el álbum No. 1 en el Nosotros 200. Incluso hizo lo imposible y finalmente detuvo el Boyle-dozer, acabando con Susan. La carrera de seis semanas de Boyles en la cima de la lista de álbumes.
Hace solo 18 meses, pasear por esta o cualquier alfombra roja habría sido inimaginable para Kesha Rose Sebert. No tenía un contrato discográfico importante, ni manager, y estaba separada del productor que la descubrió, Dr. Luke. Esta noche, Fergie de Black Eyed Peas pasa y grita: ¡Ke$ha, te amo! Ryan Seacrest habla con ella durante un minuto más o menos. Las cámaras parpadean sin parar en su dirección y las redes le ruegan a su equipo de relaciones públicas que se detenga. Una. Pregunta.
Mientras espera para ir a E! y comparte una entrevista de amor con Adam Lambert, de repente se vuelve hacia uno de sus manejadores y le pregunta en voz alta: ¿Puedes ver mi trasero? Su vestido de diseñador está hecho de cientos de cadenas de metal delgadas de 3 pulgadas de largo que se balancean como si estuvieran en un vestido de flapper y pueden ser transparentes debajo. Su manejador no duda. Desde una rodilla, ella inspecciona cuidadosamente y luego declara que Ke$has culo listo.
El otoño pasado, antes de que Ke$ha subiera en las listas, se detuvo en la sede de Nosotros para hablar sobre Prince, Flo Rida y su cañón de brillo.
LA PEQUEÑA AYUDANTE DE LAS MADRES
Un par de noches después, Ke$ha está sentada en un estudio tipo loft a medio camino entre Beverly Hills y Santa Mónica, California. Se está tomando un descanso de una sesión de fotos para la revista Q y lleva puesto un abrigo de piel sintética y anillos artísticos gigantes en la mano izquierda. , alrededor de una libra de brillo y no mucho más que pueda ver. Estaban en la oficina prestada del gerente del estudio ausente y Ke$ha elige en su cena, dejados en un escritorio; Rápidamente, uno de sus gerentes diarios, Emily Burton de Vector Management, entra, se lleva el plato con una sonrisa tímida y lo reemplaza con una taza de café.
El mes pasado, Ke$ha visitó nuestro programa diario de videos, The Daily Noise, para darle al autor de este artículo un pequeño cambio de imagen. Sí, has leído bien.
En los Grammy, todos querían hacerle las mismas dos preguntas. Una fue lo de Prince, y sí, ella dice que es cierto que se coló en la casa de Prince en Los Ángeles y le dio una demostración. (Él nunca llamó.) La otra, dice ella, es: ¿Soy una chica fiestera? Ella se lanza a su respuesta.
Estoy teniendo una fiesta en esta extraña oficina, pasando el rato contigo, totalmente sobrio. Si te refieres a una chica fiestera, en un club con una falda corta sin ropa interior, entonces no. Me he emborrachado antes pero nunca he tenido un DUI. No voy a discotecas. Trato de no dejar que mi vagina cuelgue. No uso drogas, pero creo que soy un buen momento para caminar y hablo un poco raro, así que la gente piensa que estoy mal todo el tiempo. No soy.
Puede ver de dónde esas personas pueden sacar sus ideas. En el lapso de unos minutos sentada en la oficina, la conversación se desvía de los fantasmas que ha visto (su primera experiencia fue en un antiguo prostíbulo de San Antonio), al libro que está leyendo (Una breve historia de todo, de Ken Wilber), a su dinosaurio favorito (el plesiosaurio, por supuesto). Ke$ha eructa mucho (eructos de hombre cordial y sin disculpas) y puntúa sus oraciones con fragmentos de canciones, risas y palabras como retard y DoucheBerry, que es la única forma en que se refiere a su BlackBerry. En resumen, el Ke$ha que escuchas en sus canciones es el Ke$ha que obtienes en persona: irreverente y engañosamente ambicioso.
Nació en Los Ángeles en 1987 de una madre compositora con dificultades, Pebe Sebert. (Ke$ha no sabe quién es su padre). Sebert había escrito una canción exitosa para Dolly Parton llamada Old Flames y había sido grabada por Johnny Cash, pero había tenido mala suerte. A los 6 o 7 años, Sebert, Ke$ha y sus dos hermanos se mudaron a Nashville.
Ke$ha dice que su tiempo en Nashville fue definido en gran medida por académicos. Ella dice que obtuvo un 1500 en sus SAT y estaba inscrita en un programa de bachillerato internacional. Por diversión, escuchaba las clases sobre la Guerra Fría en Belmont College. No estoy tratando de decir que soy un experto en la Guerra Fría, dice Ke$ha. Si me interrogas sobre eso, sonaré como un retardado. Pero estaba interesado. El punto es que no soy solo un pequeño imbécil pop.
Sebert solía llevar a Ke$ha al estudio y la animaba a cantar y escribir canciones. Ke$ha había estado grabando demos durante un par de años, cuando uno terminó en manos de Samantha Cox, directora sénior de relaciones entre escritores y editores de BMI. Cox había trabajado un poco con Sebert, y fue Cox quien le pasó las demostraciones de Ke$has a un amigo de BMI, quien finalmente se las pasó al gerente del entonces emergente productor Lukasz Gottwald, mejor conocido como Dr. Luke.
En 2005, Luke acababa de disfrutar de su gran avance, escribiendo y produciendo los éxitos de Kelly Clarkson Since U Been Gone y Behind These Hazel Eyes, en sociedad con Max Martin. Y estaba buscando crecer más allá de solo escribir y producir. Solo he escrito dos canciones que no produje, dice Luke. Puedo controlar la canción un poco más al producirla. La siguiente evolución de eso fue simplemente encontrar un artista.
Luke solicitó más de 100 demostraciones de amigos y contactos. Se incluyó uno de una cantante entonces relativamente desconocida, Katy Perry (Luke y Martin escribieron y produjeron los éxitos de Perry I Kissed a Girl y Hot N Cold) y otro de Ke$ha.
En Conway Studio, donde Luke trabaja en Hollywood, me toca dos canciones de la demo de Ke$ha, cada una impactante por diferentes motivos. La primera es una balada country magníficamente cantada y escrita por él mismo que insinúa lo que podría haber sido si Ke$ha hubiera seguido un camino diferente. La otra es una pista de trip-hop asombrosamente horrible. Pero en un punto hacia el final, Ke$ha se queda sin letra y comienza a rapear, durante un minuto más o menos: Im a white girl/From the Ville/Nashville, bitch. Uhh. Uhhhhh.
Luke y sus amigos productores quedaron prendados de esta pizca de improvisación gangsta chiflada. Su rostro se ilumina incluso ahora que recuerda. Fue entonces cuando dije, OK, me gusta la personalidad de esta chica. Cuando estás escuchando 100 CD, ese tipo de bravuconería y descaro se destacan.
Luke y Martin llamaron a Ke$has Nashville a casa desde Suecia, donde los dos estaban trabajando. En un momento en que la verdad es más extraña que la ficción, cuando Luke llamó por primera vez, Nicole Richie le colgó; los Sebert eran una familia anfitriona en esa temporada The Simple Life. Finalmente, llamó a Ke$ha por teléfono y luego a una reunión en Nueva York. Ke$ha dejó atrás su programa de bachillerato internacional y se mudó a Los Ángeles. A los 18, firmó con el sello Dr. Lukes, Kemosabe Records, y su editorial, Prescription Songs.
EL EVANGELIO DE LUCAS
Ke$ha fue todo menos un éxito de la noche a la mañana. Luke estaba ocupado con sus florecientes proyectos de producción y Ke$ha finalmente firmó con la compañía de administración DAS de David Sonenberg. Mientras estuvo en DAS, trabajó con varios de los principales escritores y productores, pero rara vez trabajó o incluso habló con Luke. Fue en una sesión de coescritura con Katy Perry y el productor de Mika, Greg Wells, que Ke$ha dice que perfeccionó su sonido de cuatro en la pista, impulsado por el ritmo. Durante su tiempo en DAS, también se unió a las hermanas gemelas Nervo, quienes escribieron la primera línea del éxito de David Guetta y Kelly Rowland When Love Takes Over. Los Nervos trabajaron en una canción con Ke$ha llamada Boots and Boys que hizo el montaje final de Animal.
Es una escritora brillante, dice Mim Nervo de Ke$ha. La gente no debería subestimarla en absoluto. Tiene un sentido muy fuerte de lo que quiere hacer líricamente y tiene una gran cabeza para la melodía.
Según varias fuentes, DAS compró un contrato discográfico para Ke$ha sin el permiso de Luke, a pesar de que ella todavía tenía contrato con Luke. (Sonenberg no respondió a los correos electrónicos en busca de comentarios). A Kara DioGuardi, en su calidad de representante de A&R de Warner, le gustó lo que escuchó y quería llegar a un acuerdo. Pero en el último momento, simplemente había demasiadas preguntas sobre los contratos pendientes de Luke. Poco después, Ke$ha y DAS se separaron y Ke$ha se reunió con Luke.
A fines de 2008, Luke estaba trabajando en una pista con Flo Rida llamada Right Round y los dos decidieron que necesitaban un gancho femenino. Luke llevó a Ke$ha al estudio y en dos meses, Right Round era un número 1 internacional y estableció un récord de ventas digitales en una sola semana que aún se mantiene. De repente, Ke$ha, aunque no aparecía en los créditos de la versión estadounidense y no le pagaban, se convirtió en un producto de moda. Atlantic, hogar de Right Round, tenía cierto interés, al igual que el sello Jason Floms Lava, ahora en Universal. Pero Luke y Ke$ha finalmente se decidieron por RCA. Luke había trabajado mucho con el presidente y director ejecutivo de RCA/Jive Label Group, Barry Weiss, a quien Ke$ha encontró ridículamente inteligente y motivado, y se conectó con el ejecutivo de RCA A&R, Rani Hancock. Rani nunca intenta censurarme, dice Ke$ha. Y me gusta estar rodeado de mujeres fuertes e inteligentes.
El resto de 2009 lo pasó grabando Animal. El álbum resultante es electro pop implacablemente uptempo, alegre y divertido en un minuto, Girls Gone Wild obsceno al siguiente. No seas una pequeña perra con tu charla, canta en las primeras líneas del nuevo sencillo Blah Blah Blah, solo muéstrame dónde está tu pene. Ke$ha tiene un crédito de escritura en cada una de las 14 pistas del álbum. Escucharla hablar en sus flujos de conciencia altamente animados es darse cuenta de que su estilo lírico es realmente suyo. Muchas de las canciones son autobiográficas. Tomemos como ejemplo Backstabber, que escribió con David Gamson, antes de la banda británica Scritti Politti.
Un amigo mío muy cercano robó mi auto una noche, dice Ke$ha con naturalidad. El auto se fue, y yo estaba como, ¡Qué traidor! Y luego descubrí que ella también estaba hablando mierda, así que dije: ¡Qué charlatana! Al día siguiente, tenía una cita para escribir en Long Beach [Calif.]. Llegué y dije: Deberíamos escribir una canción sobre esta chica. La línea de la canción es, Jeanie, ¿por qué tienes que contar los secretos de mi vida sexual? Escribo cómo hablaría la gente mientras toma una copa.
Ke$ha inicialmente se mostró reacio a rapear sobre Animal. Lo de la arrogancia del rap de las chicas blancas es realmente un poco una broma, dice ella. Nunca me consideré un rapero. Esta es mi forma de hablar. Pero hacia el final del proceso de grabación, escribió Blah Blah Blah con los electro-poperos británicos Neon Hitch y Benny Blanco, quien hace mucho trabajo para la productora Dr. Lukes Kasz Money. No se me ocurrió, dice Luke sobre el rap cantarín de Ke$has. Pero cuando lo escuché, pensé, Dios mío, necesitamos más canciones como esta. Con ese fin, Luke, Blanco y Ke$ha se sentaron en una habitación y se les ocurrió TiK ToK.
Luke dice que un artículo del New York Times que etiquetaba a Ke$ha como una rapera blanca los tomó por sorpresa. Todos dijimos, No, no, no, ella no es rapera. Pero en realidad ellos tenían razón y nosotros estábamos equivocados. Si miras las listas de iTunes, después de que salió Animal, las pistas en las que rapeaba eran las que estaban en el top 10.
De hecho, durante la semana en que se lanzó su álbum, TiK ToK y Blah Blah Blah fueron las dos pistas más vendidas en los Estados Unidos. Animal estableció récords de ventas de álbumes digitales en la primera semana para un artista debutante, casi duplicando al vencedor de American Idol, David Cook, y el porcentaje más alto de ventas digitales en la primera semana para un álbum número 1 (76 %); los mejores anteriores de John Mayer, The Fray, Colbie Caillat y Coldplay estaban todos en el rango del 40%.
Esto no sucedió por accidente. En parte, es una señal de un mercado digital maduro. Pero también es una clara evidencia de que RCA se basó en la historia de éxito digital de TiK ToK. El sello vio cómo se construía la canción no solo en la radio, sino también en las tiendas y en las redes sociales, y apresuró a Ke$ha a preparar el álbum para su lanzamiento el 5 de enero. Ella estaba haciendo promociones en todo el mundo, recuerda el vicepresidente ejecutivo y gerente general de RCA Music Group, Tom Corson. Recibimos una llamada con Luke y con la gerencia y cambiamos las cosas y lo hicimos.
A RCA también le preocupaba que Ke$ha pudiera vender muchos sencillos, pero no álbumes. El sello se sentó con Apple para descubrir cómo convertir 2 millones de ventas individuales de TiK ToK en ventas de álbumes. Animal se vendió por anticipado en iTunes a un precio razonablemente elevado de 6,99 dólares. Y con el programa Complete My Album, si ya tenía el sencillo a un dólar veintinueve, lo hizo aún más atractivo, dice Corson.
El pedido anticipado de Animal se lanzó el 15 de diciembre, lo que significó que el sello pudo aprovechar las tres semanas más importantes del año en iTunes. La estrategia dio sus frutos. Cuando haces el 76% de tus ventas en iTunes y no es un disco independiente, eso no tiene precedentes, dice Corson.
Ahora Blah Blah Blah, que ya alcanzó el top 10 del Hot 100 según las ventas digitales la semana del lanzamiento del álbum, está comenzando a escalar nuevamente en las listas. Fue el más agregado en el top 40 en su primera semana en la radio.
Las ventas del álbum se mantienen bien, dice Corson. Ahora se venden por $ 9.99 en iTunes. Pero el examen físico se mantiene entre 20 000 y 22 000 por semana. TiK ToK no se está quemando realmente, solo está empezando a perder un poco su interfaz. Creo que podemos tener dos canciones en el top 10 simultáneamente.
Ahora el desafío es simplemente mantener el curso a un ritmo adecuado. Necesitamos mantenernos enfocados, dice el director de Vector Management, Jack Rovner. No queremos que nos atrapen por exceso de velocidad. Queremos construir una carrera.
Rovner y el socio de Vector, Ken Levitan, dicen que están entreteniendo opciones de gira de verano de alto perfil. Ella tiene todas las habilidades para crear en múltiples plataformas, dice Levitan. Ella tiene un sentido de la moda distinto a su alrededor. En algún momento, podría haber algo de actuación involucrada. Se siente muy cómoda frente a la cámara. Le encanta escribir y puede escribir para otras personas.
Ke$ha se está tomando su repentina fama con calma. Es difícil decir exactamente cuándo se hizo oficial su coronación. Podría haber sido cualquiera de sus hazañas en las listas. Podría haber sido la noche antes de los Grammy en la fiesta repleta de estrellas de Clive Davis, cuando Ke$ha, cantando TiK ToK, miró a la izquierda y vio a Barbra Streisand, luego a la derecha para ver a Jane Fonda. O tal vez fue en la entrega de premios en sí, donde, después de compartir el escenario con Justin Bieber para promover un concurso de fanáticos de Bon Jovi, fue al backstage y se encontró con Ringo Starr, quien la felicitó por su éxito.
¿Me felicitó? Ke$ha pregunta con incredulidad. ¿Ringo Starr? ¿Felicitaciones para mi? Era más como, Felicidades por ser un maldito Beatle.