La lista Publisher Airplay del tercer trimestre produjo los cambios más dramáticos en las clasificaciones desde que Nosotros comenzó su seguimiento trimestral de participación en las listas de las 100 mejores canciones en 2006.
Durante el trimestre, Sony/ATV Music Publishing fue, con diferencia, la editorial mejor clasificada con una participación del 25,7 %, ocho puntos porcentuales por delante del competidor más cercano. Pero es un logro que tendrá que ser marcado con un asterisco: Sony/ATV saltó a la cima porque ahora se desempeña como administrador de EMI Music Publishing.
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El 29 de junio, un consorcio de Sony Corp. of America adquirió EMI Music Publishing y asignó a Sony/ATV como su administrador. Eso significa que Sony/ATV tenía control sobre los derechos de autor de EMI durante todo el tercer trimestre, razón por la cual Nosotros combinó las acciones de EMI y Sony/ATV en una sola clasificación. Al aterrizar en el primer puesto, Sony/ATV reclamó 53 canciones entre las 100 principales, incluida la pista número 2, Ellie Gouldings Lights; la pista No. 4, Rihannas Where Have You Been; y P!nks Blow Me (One Last Kiss) en el No. 7.
Pero si la cuota de mercado de esos dos catálogos no se hubiera combinado, Kobalt Music Group habría dado el golpe del año, superando a todas las principales editoriales para convertirse en la compañía número 1. Para el trimestre, Kobalt obtuvo una participación del 17,5 %, lo que habría superado el 14,5 % contabilizado por la cartera de EMI en casi tres puntos porcentuales.
Tal como está, la empresa de administración de publicaciones musicales se ha transformado de un advenedizo en un competidor superior. En el tercer trimestre, Kobalt manejó 29 canciones que se ubicaron entre las 100 mejores canciones de radio, incluidas las tres primeras: Katy Perrys Wide Awake, Gouldings Lights y Maroon 5s Payphone (con Wiz Khalifa), respectivamente. Durante los últimos cuatro trimestres, Kobalt promedió la segunda participación más alta entre los editores de las 100 mejores canciones de radio de EE. UU. Este trimestre, Kobalt subió, aumentando su participación un 0,8% desde un 16,7%. Año tras año, Kobalt ha subido un 2%.
La reproducción de radio se calculó en base a las 100 canciones principales detectadas en general de 1534 estaciones de EE. UU. monitoreadas electrónicamente por Nielsen BDS durante el período del 1 de julio al 1 de septiembre. 30. La agencia Harry Fox investiga la división de los editores para cada pista para calcular su parte de esas canciones.
Warner/Chappell Music ocupó el tercer lugar con un 13,1 %, considerablemente por debajo del 17,1 % que encabezó nuestra lista en el trimestre anterior, pero aun así superó año tras año el 10,8 % que capturó en el tercer trimestre de 2011. Mientras que su participación cayó cuatro puntos porcentuales , Warner/Chappell aún logró ubicar 37 canciones entre las 100 mejores canciones de radio, solo tres menos que en el trimestre anterior.
Mientras tanto, Universal Music Publishing Group ocupó el cuarto lugar con una participación del 12,6%. Eso es una mejora del 11,3% que obtuvo en el trimestre anterior, pero por debajo del 14,1% que tuvo en el período correspondiente del año anterior. UMPG colocó 35 pistas entre las 100 mejores canciones, una más que en el segundo trimestre. Esta vez, las mejores canciones de UMPG fueron Payphone, Where Have You Been y Calvin Harris Lets Go (con Ne-Yo), que ocuparon el puesto 12.
BMG Chrysalis ocupó el quinto lugar, con una participación del 5,5 %, a pesar de que perdió algo de participación en las listas del 7 % que registró en el trimestre anterior. La compañía colocó 18 canciones en el top 100, incluidas las canciones de Goulding y Maroon 5, así como la canción número 17, One Direction What Makes You Beautiful.
En el No. 6 está Downtown Music con 2.7%, que es la mejor actuación de la compañía en las cinco veces que ha estado entre los 10 primeros del ranking. Downtown colocó siete canciones dentro de las 100 mejores canciones de radio. Además de Wide Awake, su siguiente mejor presentación es Neon Trees Everybody Talks (No. 9).
Una sola pista puede llevar a una empresa al top 10 si es lo suficientemente grande: Simkins Artist Management conserva un lugar en el top 10 por segundo trimestre consecutivo, esta vez mejorando su participación al 2,6% desde el 2,1% como su única canción en las 100 mejores clasificaciones de reproducción al aire, Carley Rae Jepsens Call Me Maybe, ascendió al n.° 6 desde el n.° 9. Del mismo modo, Jerk Awake Music también colocó una canción en el n. Break-to debuta en los rankings con un 2% de share.
En la lista de compositores, Shellback salta al puesto número uno. Aunque no había estado en el top 10 durante los dos trimestres anteriores, el productor/compositor sueco tenía créditos en seis de las 100 mejores canciones de radio, incluido Payphone, su pista de mayor rango. Dado su trabajo en We Are Never Ever Getting Back Together de Taylor Swift, espere verlo nuevamente cuando se cuenten los números del cuarto trimestre.